裁员能力挽狂澜？

影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

毕竟韩国经济，人口和市场比香港要大得多，但2023年的韩国电影就这样拉胯了。

当天影片还曝光了一组全阵容剧照，大量的电影场面也随之解锁。除主要演员外，这也是影片首次曝光其他角色阵容及造型，石兆琪、于荣光、寇振海、田启文、岳云鹏、刘仪伟、郝平等多位熟悉的面孔惊喜亮相。剧照中各演员神情凝重，气场全开，随着案情的披露，身份各异的他们将在其中扮演怎样的角色，令人格外好奇。

电影中既有浪漫的想象，也有基于现实的细节，比如其中放弃逃生，驻留船上演奏的乐团。虽然如今已然听不到他们最后的演奏，但是电影还原了那一刻，为观众献上了人性的美与永恒。号称永不沉没的泰坦尼克号，最终在冰山面前被无情击碎，船上许多人，原本有着自己的梦想与追求，但终究停止在了那一刻。

正常来说，这怎么说都是大型舞台，不能说盛装打扮也不能说穿得很随意吧！