丁俊杰在发言中指出,文化是一座城市的最大不动产。如何避免“千城一面”?文化能让一个城市的标识性特别的鲜明,可以彰显一个城市的格局,并让一个城市有无穷的魅力。“电影修复就是一件文化意义上的事件。苏州这座城市能把电影修复这件事放在自己的城市运作当中、放在自己的城市的生存发展当中,足以说明苏州在文化这件事情上比别的城市可能早走了一步、多做了一点。”
当承包我们儿时记忆的樱木花道、流川枫再次踏上赛场——“这一次,是真的喜欢”!
据悉,《我是龙》计划将在2024年大年初一全国院线上映。此次发布会的成功举办,标志着该影片又离观众近了一大步。让我们相约电影院,相约龙年见。
凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。
“原本只是想写点东西,没想到能够能从上百个剧本里被选中。”陈若轩直言,成为导演完全是无心插柳柳成荫。
众所周知,一部谍战剧是否精彩,正派决定了下限,反派则负责提高上限。而《暗夜与黎明》之所以被寄予厚望,关键就在于本剧的反派阵容实在是太强大了。