按照罗伯特·C·艾伦的说法，电影的广告话语同样能帮助观众建立起评判一部影片的文本网络。《断网》确实是“科幻概念”包裹下的警匪故事。不过，对见证了《流浪地球》《独行月球》等本土科幻片银幕崛起的中国电影观众而言，《断网》预告中的视觉暗示，让观众们构建起了一种与影片本身相悖的“期待视野”。因为，如果把《断网》当警匪片来看，其叙事空间部分让位给了视效呈现，情节递推缺乏足够的支撑。而把它当科幻片来观看，又缺乏科幻类型常见的叙事主旨：对于人与科技关系的批判性反思。因此，当“期待视野”与正片中有限的“视觉创新”发生对撞时，就加速了影片口碑与票房的崩塌。

尴尬的是，本片面临“有价无市”的窘况，上映五天票房仅过千万，不如理想预期。它牢牢抓住了剧版粉丝，可惜没有拓宽受众圈层，形成广泛的社会影响力。如果因为电影版票房不佳，导致无法继续拍摄第二季，实在遗憾可惜。

“男人就是孩子，不知道自己喜欢什么，不知道自己适合什么。 那些女人能真的喜欢他吗？还不是看他有几个钱，要不图他什么呀？图他年纪大，糖尿病，糟老头子啊？ 你爸会回来的，他就是管不住自己，他是爱我们的，那些女人在我看来什么都不是。 我守着这个家不是为了我，是为了你爸，你爸将来年纪大了，万一他生意不好了，没钱了，病了，走不动了，那个时候他怎么办呀？那些女人能管他啊？咱们才是他的亲人。”

同时，该剧还同步释出水逆版预告及阵容海报，带来都市生活与新闻职场的全员百态图鉴，让期待已久的观众一睹精彩看点。该剧以传统电视行业发展变迁为背景，讲述了三位女主播突逢人生变故依然乘风破浪的故事，以现实笔触书写都市女性成长历程，传递“为自己发光”励志温暖的价值追求。

演员班底虽然看起来“寒酸”了点，但是演员的演技一点都不拉垮！

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。