电影叙事主要涉及时间和空间两大维度,能动的叙事空间和时间变形的无穷潜力是电影叙事的两个基本特征。“熊出没”系列电影对叙事时空的表达显然超越了现实,在时间维度,涵盖了过去、现在与未来;在空间维度,以狗熊岭为基点无限向外延伸,《原始时代》《奇幻空间》甚至对时空旅行和平行空间进行探索。时空表达的自由度大大提升了“熊出没”系列电影的开发潜力,每部新作都可在原先作品的基础上进行延展和创新。
而苗苗能够不在意郑恺的过往情史,而选择与他相互厮守,也是比较勇敢的。
中国电影家协会副主席尹鸿认为,这部影片体现了真实的力量:“脱贫攻坚这样的大工程,靠编剧、靠戏剧性的展现很难把它的复杂性和多样性呈现出来。这部纪录片给我们呈现了非常丰富的过程和细节,提供了真实的个案,建立了脱贫攻坚的影像档案。”
映后,一位学习艺术史考古研究专业的大学生现场表白主创,称《吾爱敦煌》不仅拍出了她的真实心声,更让她坚定了人生选择:“《吾爱敦煌》不仅触动人心,还让我思考自己的人生方向。通过感受樊锦诗这位前辈的故事,我再次燃起了心中最初对于艺术的热情,为自己的未来做出抉择。”
向腾辉经历了可怖的网络暴力,这是除了物质匮乏之外的另一层精神压迫。因此,打破这双重“八角笼”的向腾辉才能爆发出耀眼的光芒。和2012年陈凯歌导演的《搜索》一样,《八角笼中》讨论网络暴力话题,呼吁慎做“键盘侠”,不要为了体现个人存在感而攻击任何一个善良的人。
有了魏大勋作为男2号对比,洋洋的演技毛病真是遗漏无遗,今年年底的油腻大奖恐怕再给一位。