凭借主演电影《驴得水》给人留下深刻印象的中生代演技派男演员裴魁山,在《远航》中扮演神秘人物古云汉。片中,裴魁山深藏不露,平日里与其他船员一起捕鱼劳作,但每天晚上却一个人离群索居睡在阴冷的甲板上,神出鬼没地探寻渔船上的每一个隐秘角落,不仅搜寻到船长金屋藏娇的关键秘密,更暗藏了惊天的计划准备付诸行动。
可离开了李牧戈导演的镜头,这两个人发挥一般。出道即巅峰,也许他们两个以后都不会找到比《东宫》更适合自己的角色了。
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
妮哈仔细核对订单信息后告诉他没有错,可安基特坚称自己订的是素食餐。妮哈没有与他浪费太多的口舌,而是转头将自己的素食餐给了对方。
但正如大多数的国产剧一样,《长风渡》固然已经注入了当代价值观,但剧情人物还是稍有割裂感,并不能完全统一。本应心思缜密的柳玉茹在关键情节上出现了一些顾此失彼、逻辑欠奉的设定,比如她提刀去青楼规训顾九思的大段独白,在原著本应是家中的对话,却脱离了时代限定成了公开的演讲;再比如柳玉茹规劝顾九思的终极目的,依然无法逃脱封建社会劝导夫家走向仕途的局限,这本身与其实现自我价值、无需介意世俗眼光的价值观也有出入。
还有老戏骨丁永岱,早年在他主演的电视剧《末路1997》中饰演的抢劫杀人犯白宝山,其形象深入人心。这部电视剧中他饰演宁江市公安局长顾卫国,不知道这样的演绎反差,会给网友带来怎么样的感受呢。