关晓彤和范丞丞的新剧《曾少年》开播，两人在戏中的吻戏备受网友关注，看着两人深情的演戏，以及温馨的吻戏画面感，简直也太有CP感了，让不少观众为之欣赏，两人的搭配也太养眼了。

中国特供版3D制式《蚁人3》

不光是故事新编、人员换血的原因，《欢乐颂4》让人看不下去，是各方面因素造成的。

崔呈媛的父亲是法官，将和她步入礼堂的准新郎也是法官，她在IG发布多张婚纱照宣布好消息并透露心声，提到自己从中国回韩国后因甲状腺癌休息了三年，手术过后相当艰难，在走过死亡边缘才发现自己因过分欲望什么都得到了，却失去了健康，现在只想为自己的幸福而活，因为现在太健康了（笑脸）。

在被问及是如何拍出让女性观众产生情绪共振的故事时，两位导演皆表示源于观察与尊重，对周围女性的观察和揣摩是影片具备真实感的基础，与此同时，影片所表达的观点，即对女性每个选择的尊重则是让故事在女性群体中产生广泛共鸣的关键，“女性无需说教，只需告诉她们‘我懂你’‘我尊重你’，就是对她们最好的爱”。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。