但是，在《独行月球》中的马兰星丝毫没有这样的气息，相反，创作者试图在一种“他者”凝视下去凝视马兰星的内在之美：她是可爱的，这可爱来源于她的内心世界，她有与外表形成极具反差感的内在温柔的一面。这便是《独行月球》在塑造女性人物“被凝视”时做的一种突破。在“独行月球”中，女性人物在“被凝视”时，不再被当作是物化的一种符号化的女性人物，而是被塑造为拥有多维度的圆形人物。

但他对小人物实现“逆袭”、走向成功的传奇却只有匮乏的想象：《缝纫机乐队》里，一场底层人民的摇滚演出就能让政府收回开发土地的决定。《保你平安》里，碰巧在现场的警察顺利抓到了造谣者，完成了魏平安为韩露还原清白的愿望。

类型和题材多元拓展，视野和格局自信开放

另一边，邓肯也有了新的情况。

所以，这也是让爱德华·诺顿对于电影从角色塑造到剧本，再到导演整个的调度都有自己的想法，但尴尬的是，当时的爱德华·诺顿仅仅只“演员”的身份，即便是对角色有自己的想法，在演员的这个范围内，对角色附加自己的想法，来进行展现诠释是完全没有问题的。

不过在演员们的塑造下，观众们都能感受到女强人一路走来的不易。