戚薇的大气成了另一种贤惠的类型，而她与李承铉一直被标签为“女强男弱”的婚姻也让外界重新审视。两人双向奔赴的互相支持才是从最初不被看好到过了八年反而越来越甜的主要原因。

女演员方面则有陈数和黄小蕾两位优秀艺人，其中陈数是非常低调但却备受认可的一位中生代气质女神了，对于那种气场强大的精英霸总形象简直是本色表现，而黄小蕾一直以来更多给人一种充满喜感的表现，但欢乐背后更有着扎实的表演功底。

平遥国际电影展包括展映、产业、学术、教育四大板块，其中展映板块由聚焦国际新导演的“卧虎”单元，发掘华语新导演的“藏龙”单元，展映年度优选影片或大师之作的“首映”单元，以及旨在促进山西电影产业发展的“从山西出发”等单元构成。

其次，徐山川本身就是坏人，这种没道德底线的人，干啥都有可能。

莫扎特《降E大调交响协奏曲》华丽浪漫地收束，中国交响乐团双簧管演奏家林水晶与乐团单簧管副首席吴丹、大管演奏家王瑾、圆号副首席刘一君默契相视，站在舞台最前沿向观众致意。掌声响起来，去年才加入乐团的林水晶“兴奋、自豪又感恩”，因为在这场音乐会上，她不再是一名“隐身”于乐队集体的乐手，而是能够走出座席，与三位同事组成木管四重奏，一展才华。为更多优秀的音乐家搭建起展示的平台，正是中国交响乐团“国之骄子”系列演出的初衷。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。