同时吴京、成龙想表达幕后工作者心酸的梦想也破灭了。
所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍,才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角,我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角,而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西,因为它不断地在看外界的主流影像,也在看别人怎么拍,也有人去培训他们,项目实施者还会要求他们去做一些事情。
在“生死时速”特辑中,全方位揭秘了由阿汤哥饰演的伊森与格蕾丝(海莉·阿特维尔 饰)在罗马街头极速飙车的幕后故事。面对警车与杀手的前后夹击,被同一副手铐铐住的二人被迫极限飙车。情况复杂的交通、起伏不定的鹅卵石道路无一不给驾驶带来了更多不确定性,就像导演克里斯托夫·迈考利所说:“这次的场面更宏大也更不可预测,是我们之前没有拍摄过的。”
正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会,才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前,为看中国电影资料馆放映的艺术电影,许多学生、文艺青年自己手绘电影票,以假乱真混进影院观影,让原本就很小的放映厅,承载了超倍的观影人数,而梁明导演说他便是那其中之一。
不得不说,此次陈都灵版“冯蘅”,确实在气质方面,给人以十分仙气、灵动的感觉。
文牧野(《奇迹·笨小孩》)