母亲作为方世玉行动指向的客体人物，成为主体要实现的最终愿望。但是母亲这个人物同样也仅仅只有“客体”这一个功能，并未承载着其他的剧作功能。由此可见，在传统英雄叙事中女性人物仅仅只是作为主体人物的一种需求和愿望来被塑造，至于她有没有治愈主体人物的心结，这些都是传统英雄叙事的电影中不曾考虑的。

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来自印尼的女导演卡米拉·安迪妮比较特立独行，她拍摄的四部影片都没有使用自己的母语。“不管影片用什么语言，观众其实都能够互联互通。方言代表着电影的多元化，观众和当地的故事之间，很容易构建起情感纽带。”

莫桑比克驻澳门总领事馆总领事马尔克斯、非洲电影协会驻华首席代表吕克·本扎Luc Bendza、多米尼加共和国驻港副领事Kow Sam Lam Yeung、巴西驻香港总领事馆领事Ivan Seixas、匈牙利驻香港总领事馆商务领事 Krisztina Dra Koletár，以及葛优、陈宝国、黄志忠、王劲松、马少骅、张成功、巩汉林、吴思远、文隽、黄百鸣、吴玉芳、陶慧敏、田海蓉、

陈书婷给白江波出的这些主意，很快就引发了同行的嫉妒和记恨，陈书婷可不管这些，反而更加疯狂挣钱，白江波很快惹了麻烦，一大堆人找上门来。白江波去找泰叔帮忙，泰叔让陈书婷去找他。

当然有人夸必然有人骂，《每日邮报》的莎拉·瓦恩认为，这是“深度反男“电影，是TikTok 女权主义的延伸，电影中的所有男性角色要么是白痴，要么是偏执狂，如果互换位置拍摄就会被观众骂死！