于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
《驱魔面馆2》中的金赫拉会是什么样的模样呢? 一起期待一下吧。
任何一个类型都缺不了好演员,但年代传奇剧对演员要求格外高。
内容格局的变化也传递到了消费生态。报告指出,2022年,网络文学付费与免费模式呈现共同繁荣局面,付费内容质量、收入双增,付费重回高增长。如起点读书2022年12月的月活用户数同比上涨80%,全年收入同比上涨超30%。同时,腾讯视频、优酷、爱奇艺等主流视频平台2022年度TOP10热门剧集中,付费网文改编影视剧整体占比近50%,已经成为影视化改编的重要来源。
至于是怎样的变化,就等待颜卓灵的演绎来揭晓了。
中国电影市场不会辜负好内容,也不会辜负每一个用心做内容的创作者。未来,这股“精气神”还将伴随上影集团加速成长。