电影《怪物》是一部描写人与人之间各种复杂的关系以及情感的人性电影。影片讲述了男孩之间的冲突辐射到了身边的成年人和整个社区并让媒体介入的故事，但随着小冲突演变为一个大事件后，两个男孩却失踪了，留给大家无数的遐想空间。

中央文史研究馆馆员、研究员仲呈祥，中国电影家协会原分党组成员、副秘书长孙崇磊，著名京剧表演艺术家于兰，北京电影学院副院长俞剑红，中国艺术研究院戏曲研究所研究员马也，著名剧作家、导演、教授龚应恬，北京大学新闻与传播学院教授、北京大学传统文化传播研究中心主任陆绍阳，中国电影艺术研究中心电影文化研究部主任、研究员左衡，上海大学电影学博士、苏州大学艺术学博士后刘亚玉等专家学者及影片总导演汪灏、导演蓝天、领衔主演王芳、主演张唐兵等主创人员进行了专题研讨。

这段剧情简介，首先会让人想起国产剧不甚成功的姐弟恋题材剧。

“现代化布景的美学象征意义大于纯粹的还原历史。”阿蕾桑德拉·潘泽沃尔塔解释，在她看来，歌剧艺术能否激起当代观众的深层共鸣至关重要。为此，新版《托斯卡》设计了全新的舞美布景和道具，绿色低碳的理念也引入舞台的呈现中。

他表示许萌没有病，只是应激反应，并认为，要治好许萌，她的父母应该与她一起参与治疗。

《熟年》里，新来的主编对张春梅说，想做一期关于新女性力量的专题。张春梅表示同意，说应立刻去采访真实的女性故事。主编说就从你开始，因为你事业有成，家庭幸福，是成功熟年女性的典型代表。张春梅问他，你的意思是“上得厅堂下得厨房”吗？主编表示同意。张春梅却说，这并不是新女性的力量，现在社会不应该还是用这种陈旧的标签来展现女性。