大都市居住空间紧张是现实中民众最关切、最敏感的话题，反映到都市剧中，居住场景是否合理尤为惹眼。很多都市剧中的打工人，挣着并不丰厚的工资，住着北上广宽敞精致的城景房独自品味生活，让观众看得出戏。都市剧屡屡让房子“抢戏”，说明创作者对社会生活的热点和痛点存在钝感，对观众的“槽点”不能预判，才导致电视剧话题跑偏不断发酵。

漫威电影需要改变，再用同样的配方量产电影，观众已经不买账了。漫威这艘巨舰，已经走到了一个干涸的水域，或许有一天，我们可以看到它找到一条新路线，能再次听见它鸣笛的响声。

本文来自微信公众号“三文娱”（ID：wenchuangx），作者：三文娱

最后从好莱坞的“臭德行”来分析这一点，也是刘慈欣未曾提及的。好莱坞电影，一直宣扬白人至上思想。在好莱坞电影中，往往是由白人扮演救世主，由黑人扮演最重要的配角。而我们黄种人，往往都是刻板的功能性角色甚至直接扮演丑角。比如傅满洲，就是典型。

三儿的故事稍微抽象一些，他面对的是难以排遣的无聊。在乡村，信息闭塞，情感淡漠，一切都提不起劲，“只有枪响的那一下子有意思”。片中有个细节，村里烟花闪耀，儿子满脸羡慕。三儿承担父亲责任的方式是，用打枪弄个响。这场戏拍得诗意又残酷，一个凶暴的男人无法传达爱意，而暴力的因子竟然在火树银花间悄然蔓延。

观影现场，陈思诚表示被张冀镜头下的生活细节感动，更是忍不住现场赋诗：“穿行在忽明忽暗的夜晚，我爱这烟火烂漫的人间。”《爱情神话》导演邵艺辉则称“方言对电影的增色和提味非常有帮助”，还称赞张艺兴全片用长沙话表演，让人很惊喜。